{"id":16936,"date":"2018-09-25T17:29:23","date_gmt":"2018-09-25T16:29:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.vincenwoo.com\/vincenwoo\/site_wacom_et_mapomme\/?p=16936"},"modified":"2019-05-05T17:53:36","modified_gmt":"2019-05-05T16:53:36","slug":"les-paradoxes-du-coloris-chez-adobe-photoshop-cc-24-25","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.vincenwoo.com\/vincenwoo\/site_wacom_et_mapomme\/les-paradoxes-du-coloris-chez-adobe-photoshop-cc-24-25\/","title":{"rendered":"Les paradoxes du coloris chez Adobe Photoshop CC [24\/25] [maj]"},"content":{"rendered":"

\"vince_initiative\"<\/p>\n

Dans le cadre des 25 ans d’Adobe Photoshop CC, j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’\u00e9crire une s\u00e9rie de 25 articles (s\u00e9rie d’article commenc\u00e9e en… 2015) , voici donc le 24\u00e8me billet sur Adobe Photoshop CC! L’avant dernier.<\/p>\n

Dans cet article intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Les paradoxes du coloris chez Adobe Photoshop CC<\/em>\u00ab\u00a0, j’aborde non pas la gestion de la couleur ( profil, CMJN, bla bla, bla…, Les trucs habituels), mais comment le logiciel Adobe Photoshop a d\u00e9cid\u00e9 d’organiser l’utilisation de la couleur.<\/p>\n

Avant d’entrer dans le vif du sujet, on doit aborder l’apprentissage de la couleur chez l’utilisateur.<\/p>\n

Au d\u00e9but, \u00e0 l’\u00e9cole, on apprend qu’il y a la synth\u00e8se additive et la synth\u00e8se soustractive des couleurs.
\nLa synth\u00e8se additive<\/strong><\/em> est associ\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re du soleil et \u00e0 l’affichage des couleurs par la lumi\u00e8re. On fait des tests avec des spots lumineux et on montre qu’ il y a trois grandes couleurs dites primaires – le bleu, le rouge et le vert. Si la lumi\u00e8re Rouge chevauche le Vert, on obtient le Jaune,\u00a0si la lumi\u00e8re Rouge chevauche le Bleu, on obtient un violet assez clair (on l’appelle le Magenta<\/em>),\u00a0si la lumi\u00e8re Bleu chevauche le Vert, on obtient le Bleu clair (parfois on l’appelle le Cyan<\/em>). Si ces lumi\u00e8re Rouge-Vert-Bleu dit RVB se chevauchent ensemble, on obtient du blanc.<\/p>\n

La synth\u00e8se soustrative<\/strong><\/em> est associ\u00e9e \u00e0 la lumi\u00e8re aux tubes de peinture et \u00e0 l’affichage des couleurs par les pigments. On fait des tests avec des tubes de gouache et d’acrylique et on montre qu’il y a 3 grandes couleurs dite primaires – le bleu Cyan, le rouge Magenta et le Jaune. Si le pigment Magenta se m\u00e9lange au Jaune, on obtient le Rouge,\u00a0si le pigment Magenta\u00a0se m\u00e9lange au Bleu Cyan, on obtient le Bleu,\u00a0si le pigment Bleu Cyan\u00a0se m\u00e9lange au Jaune, on obtient le Vert. Si ces pigments Rouge Magenta-Jaune-Bleu Cyan \u00a0(CMJ parfois) se m\u00e9langent ensemble, on obtient du noir.<\/p>\n

Ces 2 synth\u00e8ses sont associ\u00e9es \u00e0 un fond : Noir pour la synth\u00e8ses additive<\/em> (pi\u00e8ce noire) et Blanc pour la synth\u00e8se soustrative<\/em> (papier blanc).<\/p>\n

On conlut par le fait que la synth\u00e8se additive<\/em> pousse le m\u00e9lange vers le blanc alors que la synth\u00e8se soustractive<\/em> pousse vers le noir. Le Vert-Bleu-Rouge sont des couleurs primaires et les Cyan-Magenta-Jaune sont des couleurs secondaires dans la synth\u00e8se additive et c’est l’inverse pour la synth\u00e8se soustractive,\u00a0les Cyan-Magenta-Jaune sont des couleurs primaires et les Jaune-Bleu-Rouge sont secondaires.<\/p>\n

Mais il y a la science et le monde r\u00e9el. Dans l’utilisation des gouaches\/pastel\/acrylique\/etc… Le Magenta devient un rouge, le Cyan devient un bleu et avec le Jaune s’ajoute et forme avec les deux autres couleurs le trio des couleurs primaires, qui peuvent recr\u00e9er toutes les autres couleurs. Le \u00ab\u00a0vrai\u00a0\u00bb Magenta s’apparente \u00e0 du Rose tyrien et le \u00ab\u00a0vrai\u00a0\u00bb Cyan s’apparente \u00e0 du Bleu-Vert. Le m\u00e9lange du Rouge-Jaune donne du Orange, le Bleu-Rouge donne du Violet bien fonc\u00e9 et le Bleu-Jaune d\u00e9couvre un Vert. J’appellerai cette synth\u00e8se de couleur la \u00ab\u00a0synth\u00e8se courante<\/em><\/strong>\u00ab\u00a0. Les 3 couleurs m\u00e9lang\u00e9es donnent une sorte de marron fonc\u00e9. Cette synth\u00e8se courante<\/em> se rapproche de la synth\u00e8se <\/em> soustractive<\/em> et donc pas\u00a0additive<\/em>.<\/p>\n

En conclusion, nous avons donc 3 synth\u00e8ses<\/strong> = additive<\/em><\/strong> (qui est concr\u00e8te et qui fonctionne avec la lumi\u00e8re), soustractive\u00a0<\/em><\/strong> (qui est th\u00e9orique et qui fonctionne avec du pigment) et courante<\/em><\/strong>\u00a0(qui est concr\u00e8te et qui fonctionne avec du pigment).<\/p>\n

Puis le niveau d’\u00e9tude s’\u00e9l\u00e8ve et l\u00e0, on vous parle des cercles chromatiques, de Johannes Itten, etc… La couleur se d\u00e9finit en 3 composantes : la Teinte, la Saturation et l Luminosit\u00e9.<\/p>\n

La teinte<\/strong> est la famille de couleur : c’est le terme \u00ab\u00a0courant, g\u00e9n\u00e9ral, basique, simple\u00a0\u00bb de la couleur, le Bleu, le Rouge, le Jaune, le Orange, etc…
\nLa Saturation<\/strong> est le d\u00e9gr\u00e9 de puret\u00e9 de la couleur : il s’agit de la valeur exacte. Elle peut \u00eatre alt\u00e9r\u00e9e en ajoutant du blanc ou du noir. Elle devient d\u00e9satur\u00e9e, assombrie (un bleu sombre), p\u00e2le (un jaune p\u00e2le). Le Rouge le plus satur\u00e9 est le Rouge Vermillon avc un degr\u00e9 de puret\u00e9 de 94% (j’ai recherch\u00e9 cette info apprise \u00e0 l’universit\u00e9 – pas trouv\u00e9 de trace sur internet… Bon…). \u00a0Le d\u00e9gr\u00e9 de Puret\u00e9\/Saturation se d\u00e9finit en %.
\nLa Luminosit\u00e9<\/strong> est le degr\u00e9 d’\u00e9clat d’une couleur. Le Blanc, \u00e9tant consid\u00e9r\u00e9 comme une couleur avec un exc\u00e8s de couleur (\u00e0 l’inverse du Noir consid\u00e9r\u00e9 comme une absence de couleur – cela r\u00e9pond \u00e0 la question de savoir si Noir et Blanc sont des couleurs…), est la couleur qui poss\u00e8de le plus de luminosit\u00e9. Suivent apr\u00e8s le Jaune proche du Blanc, puis viennent le Orange, les Rouge\/Vert (mis au m\u00eame niveau), le Bleu et pour finir le Violet. On a \u00e9galement des notations dans la luminosit\u00e9:\u00a0Jaune 1, Orange 2, Rouge\/Vert 3, Bleu 4 et Violet 5. Ce classement ouvre vers la notion de couleur chaude (Jaune\/Orange\/rouge) \u00e0 couleur froide (Vert\/Bleu\/Violet). C’est pour cela que certains ne classent pas Rouge et Vert au m\u00eame niveau (le Rouge est plus lumineux que le Vert). Le d\u00e9gr\u00e9 de luminosit\u00e9 d’une couleur se compare sur la gamme des gris, du noir au blanc. Le Jaune s’apparente \u00e0 un gris tr\u00e8s clair proche du blanc alors qu’un violet correspond \u00e0 un gris fonc\u00e9.<\/p>\n

Puis si vous montez en \u00e9tude, on passe \u00e0 Gr\u00fcnenwald, \u00e0 Matisse \u00e0 Merleau-Ponty… Mais l\u00e0, on n’a pas besoin d’aborder cela car Adobe Photoshop CC s’est arr\u00eat\u00e9 au cercle chromatique.<\/p>\n

Comment Adobe int\u00e8gre sa logique des couleurs \u00e0 Photoshop? Assez \u00e9tonnament, Adobe ne proposera pas de cercle (c’est tr\u00e8s tardivement qu’il introduira un cercle chromatique \u00a0– voir notre page Photoshop pour les versions), mais un s\u00e9lecteur de couleur carr\u00e9 (on ne parlera pas du nuancier) avec, par d\u00e9faut, un affichage TSL<\/strong> (Teinte, Saturation, \u00a0Luminosit\u00e9<\/strong>), associ\u00e9 \u00e0 une num\u00e9rotation de 0 \u00e0 255 avec 3 grandes couleurs Rouge Vert Bleu (on ne parle pas de la valeur Hexadecimale, ni des r\u00e9glages Lab & CMJN car ce sont justes des modifications pour l’impression – vous travaillez toujours en RVB, jamais en CMJN, c’est apr\u00e8s que vous passez en CMJN – de toute fa\u00e7on, pour l’impression, en g\u00e9n\u00e9ral, vous donnez un ficher Illustrator ou InDesign).<\/p>\n

[1]<\/strong> Le premier paradoxe de Photoshop, c’est d’avoir \u00a0choisi un mode affichage qui s’apparente au syst\u00e8me de synth\u00e8se additive<\/strong><\/em> (Rouge Vert Bleu > RVB<\/strong>), mais dans l’application, c’est \u00e0 dire quand on peint avec un pinceau en mode de fusion Normal<\/em>, on est dans une synth\u00e8se courante<\/strong><\/em>. Si vous peignez \u00e0 50% d’opacit\u00e9 du Bleu sur du Rouge, vous obtenez votre jaune fonc\u00e9\u00e9e couleur caca d’oie Vous peignez du Rouge \u00e0 50% sur Jaune, vous obtenez du Orange…
\nSi vous voulez peindre en synth\u00e8me additive<\/strong><\/em>, vous devez choisir le mode de fusion Densit\u00e9 couleur Lin\u00e9aire –<\/em>. L\u00e0 le Rouge sur du Vert donne du Jaune. \u00a0Le Rouge \u00e0 50% d’opacit\u00e9 donne du Orange et si vous repassez une seconde fois, vous obtenez bien votre Jaune \u00e0 100%.
\nSi vous voulez peindre en synth\u00e8se soustractive<\/strong><\/em>, vous devez choisir le mode de fusion Densit\u00e9 couleur Lin\u00e9aire +.
\nVous saisissez le probl\u00e8me. Photoshop choisit un affichage RVB<\/strong> (synth\u00e8me additive<\/strong><\/em>) pour la s\u00e9lection de ses couleurs, mais en fait, l’utilisateur travaille dans notre synth\u00e8se courante<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Je vous ai fait sous forme de disque (la Roue de Vincent<\/strong>) toute la logique du coloris dans Photoshop. T\u00e9l\u00e9chargez la version Grande taille (+ de 5000 pixels L&l) en cliquant sur l’image ou sur ce lien<\/a> (clic droit).<\/p>\n

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Vous pouvez t\u00e9l\u00e9charger aussi le nuancier de la Roue de Vincent<\/a> qui comprend toutes les grandes couleurs\/ la gammes de gris et les variations de 0% \u00e0 100%.<\/p>\n

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[2]\u00a0<\/strong>Deuxi\u00e8me paradoxe : le S\u00e9lecteur de couleurs<\/strong>\u00a0en forme carr\u00e9. Alors que Photoshop reprend la classification TSL<\/strong> (Teinte, Saturation, Luminosit\u00e9<\/strong>), il donne un num\u00e9ro aux couleurs : 0 pour le Rouge, 120 pour le Vert et 240 pour le Bleu (voir la Roue de Vincent<\/strong> ci-dessus). Cette num\u00e9rotation s’arr\u00eate \u00e0 359, pour correspondre \u00e0 un disque de 0 \u00e0 360\u00b0. \u00c0 noter le n\u00b0 360 n’existe pas, puisqu’on passe \u00e0 0. Le 1 et le 359 sont des rouges presque identiques \u00e0 notre Rouge n\u00b00. Pourquoi donc utiliser une num\u00e9rotation de couleur correspondant \u00e0 un cercle \u00e0 360\u00b0 pour le pr\u00e9senter par un carr\u00e9. Heureusement qu’il y a un slide vertical sur le c\u00f4t\u00e9 \u00e0 droite pour aider au d\u00e9filement les teintes. [maj]<\/strong> pour l’update d’Adobe Phothosop CC octobre 2018, la palette Couleurs affiche\/propose un s\u00e9lecteur de Couleurs en forme de disque… Trop fort le Vince.<\/p>\n

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[3]\u00a0<\/strong>Troisi\u00e8me paradoxe : alors que la Saturation<\/strong> et la Luminosit\u00e9<\/strong> sont des caract\u00e9ristiques propres \u00e0 chaque couleur, Adobe a d\u00e9cid\u00e9 de rationaliser pour correspondre \u00e0 son carr\u00e9 et par cons\u00e9quent, toutes les \u00ab\u00a0grandes \u00a0\u00bb couleurs (Bleu, Rouge, Orange, Cyan, Jaune, Vert, Violet, Magenta, m\u00eame les couleurs tertiaires, etc…) sont toutes align\u00e9s sur la Saturation<\/strong> maximum, c’est \u00e0 dire \u00e0 100%. Pour nos grandes couleurs, plus le % est en dessous de 100%, plus la couleur s’\u00e9claircit. En ce qui concerne, la Luminosit\u00e9<\/strong>, c’est identique : toutes les grandes couleurs sont \u00e0 100%. Le Jaune a donc la m\u00eame Luminosit\u00e9<\/strong> que le Bleu dans Photoshop. Ce qui est totalement faux. Et l\u00e0 plus la couleur perd en % de Luminosit\u00e9<\/strong>, plus elle devient sombre. Photoshop a fusionn\u00e9 la Saturation<\/strong> et la Luminosit\u00e9<\/strong> pour aller de Noir \u00e0 Blanc et donc de s’aligner sur sa gamme de gris, ainsi la grande couleur \u00e0 100% en Saturation<\/strong> et 100%\u00a0 en Luminosit\u00e9<\/strong> correspond – attention le pi\u00e8ge !!!\u00a0<\/em>– \u00e0 du Gris moyen<\/strong>, soit 50% dans la gamme de Gris. Sur votre s\u00e9lecteur de couleur, votre curseur est \u00e0 l’angle en haut \u00e0 droite. On arrive donc \u00e0 un r\u00e9sultat absurde, puisque qu’un jaune pur n\u00b060 correspond \u00e0 un gris moyen tout comme le Bleu n\u00b0240. Ce qui n’a pas de sens : un Jaune est plus lumineux qu’un Bleu… Pas dans Photoshop. Bien s\u00fbr, cela engendre des grosses erreurs de perception de la part de l’utilisateur, \u00a0car une couleur dans le S\u00e9lecteur de Couleurs<\/strong> qui a une Luminosit\u00e9 \u00a0de 80% correspond en fait \u00e0 40% dans la gamme de Gris et elle est donc sous le Gris moyen<\/strong>. En fait, pour comprendre la Luminosit\u00e9 sur la gamme de gris, il faut diviser par \u00a02 celle de la couleur. Ceci explique tous ces mode de fusion aux r\u00e9sultats \u00ab\u00a0bizarres\u00a0\u00bb que sont\u00a0Lumi\u00e8re Crue, Vive, Lin\u00e9aire et Ponctuelle<\/em> car cela fonctionne par rapport aux 50% de Gris moyen<\/strong>. On pense avoir une couleur sup\u00e9rieur \u00a0\u00e0 50%. En fait non, et en plus l’inventaire \u00a0de couleur au pourcentage sup\u00e9rieur \u00e0 50% est faible. Donc il y a forte chance que votre couleur soit sous le Gris moyen.
\nPour vous expliquer cela, je vous ai fait 2 images sp\u00e9ciales : la Pyramide de Vincent<\/strong> et la Courbe de Vincent<\/strong>.<\/p>\n

Sur cette pyramide, vous comprenez comment Photoshop associe Luminosit\u00e9<\/strong> et Saturation<\/strong> pour coller \u00e0 sa fourchette de gris avec comme plus haut sommet un duo\u00a0Saturation\/Luminosit\u00e9<\/strong>\u00a0\u00e0 100% \u00e9gal au Gris moyen<\/strong>.<\/p>\n

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Sur cette courbe, qui correspond \u00e0 la limite du Gris Moyen<\/strong>, vous pouvez constater que la zone au dessus du Gris moyen<\/strong> (la partie au dessus de notre courbe tout simplement) est plus r\u00e9duite que la partie du dessous, donc 2\/3 des couleurs \u00e0 vue d’oeil sont sous le Gris Moyen<\/strong>, c’est \u00e0 dire sous les 50% de Luminosit\u00e9<\/strong>. J’ai du faire parfois des calculs empiriques sur un des rapports pour vous fournir les % \u00a0Saturation\/Luminosit\u00e9<\/strong>. Pour \u00eatre au dessus du Gris moyen<\/strong>, il suffit d’ajouter + 1 \u00e0 la Saturation<\/strong> ou la Luminosit\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

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C’est l\u00e0 qu’on comprend que les mode de fusion qui utilisent le Gris moyen (50%) comme param\u00e8tre, sont d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9s (je n’ai pas \u00e9crit \u00ab\u00a0fauss\u00e9s\u00a0\u00bb).<\/p>\n

Par exemple :<\/p>\n

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Lumi\u00e8re ponctuelle
\n<\/span><\/em>Remplace les couleurs, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source lumineuse) contient moins de 50\u00a0% de gris, les pixels plus sombres que la couleur de fusion sont remplac\u00e9s, tandis que les pixels plus clairs restent intacts. Si la couleur de fusion contient plus de 50\u00a0% de gris, les pixels plus clairs que la couleur de fusion sont remplac\u00e9s, tandis que les pixels plus sombres restent intacts. Cet effet permet d\u2019ajouter des effets sp\u00e9ciaux \u00e0 une image.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0 noter que l’Aide officielle de Photoshop est oblig\u00e9 d’expliquer le sens du mode de fusion par cette ajout : \u00ab\u00a0Cet effet permet d\u2019ajouter des effets sp\u00e9ciaux \u00e0 une image.\u00a0\u00bb On n’avait pas compris. \ud83d\ude42\u00a0Pour continuer le plaisir :<\/p>\n

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Lumi\u00e8re lin\u00e9aire
\n<\/span><\/em>Augmente ou diminue la densit\u00e9 des couleurs par augmentation ou r\u00e9duction de la luminosit\u00e9, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source lumineuse) contient moins de 50\u00a0% de gris, l\u2019image est \u00e9claircie par augmentation de la luminosit\u00e9. Si la couleur de fusion contient plus de 50\u00a0% de gris, l\u2019image est obscurcie par diminution de la luminosit\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n

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On retiendra cette premi\u00e8re phrase \u00ab\u00a0Augmente ou diminue la densit\u00e9 des couleurs par augmentation ou r\u00e9duction de la luminosit\u00e9, selon la couleur de fusion.<\/em>\u00a0\u00bb Nous, on n’a pas compris ce que cela veut dire.\u00a0Par contre, il y a une chose qu’on comprend, c’est selon le mode de fusion, les pixels les plus sombres ou les plus clairs de la couleur au dessus (couleur de fusion, par opposition \u00e0 la couleur de base, celle du dessous, la premi\u00e8re) – c’est \u00e0 dire sous ou au dessus des 50% de gris – disparaissent ou apparaissent. Donc comme le rapport est d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9 (montr\u00e9 sur notre courbe), vos couleurs – du dessus- \u00a0sont dans leur grande majorit\u00e9 d\u00e9finis sous le Gris moyen (50%). Ce qui explique, qu’on obtienne au final des couleurs avec des contrastes assez forts et peu compr\u00e9hensibles.<\/p>\n

[4]<\/strong> Quatri\u00e8me paradoxe : puisque chez Photoshop, \u00a0toutes les grandes couleurs sont \u00e0 100% en Saturation et que si on les transforme en gamme de gris, elles passent \u00e0 50% de luminosit\u00e9, \u00e0 du Gris moyen (pas tout fait, on n’obtient pas du #808080 mais du 7f7f7f, on n’est pas \u00e0 du 128\/128\/128 mais \u00e0 du 127\/127\/127 que ce soit par Image\/R\u00e9glages\/D\u00e9saturation<\/em> ou un calque de r\u00e9glage Teinte\/Saturation<\/em>), on constate que c’est le mode de fusion Couleur<\/em> (en mettant une zone noire ou blanche) qui donne le r\u00e9sultat exact dans la gamme de gris. Et oui, le bleu du RVB est plus fonc\u00e9e que le Jaune avec ce mode de fusion Couleur<\/em>. Ce qui est logique. Par contre le passage \u00a0\u00e0 la lessiveuse D\u00e9saturation<\/em> dans Photoshop donne un r\u00e9sultat neutre et identique pour tous. Ci-dessous, nos 12 grandes couleurs (haut de l’image), les m\u00eames avec un calque noir en mode de fusion Couleur<\/em> (au milieu) et nos 12 couleurs \u00a0sous un calque de R\u00e9glage Teinte\/Saturation<\/em> avec D\u00e9saturation \u00e0 -100% (par d\u00e9faut il est 0% et si vous le mettez \u00e0 100%, cela ne change rien). Si on suit la logique du S\u00e9lecteur de Couleurs<\/em> de Photoshop pour nos couleurs qui sont \u00e0 100% de Saturation, la D\u00e9saturation devrait aller vers le blanc et pas vers le Gris moyen.\u00a0On note que la hi\u00e9rarchie de Luminosit\u00e9 en mode de fusion Couleur est correct: le trio le + clair est Jaune-Vert clair-Cyan, Vert et \u00a0le trio le + fonc\u00e9 est Bleu-Violet-Magenta.<\/p>\n

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[5]<\/strong> Cinqui\u00e8me paradoxe : certains mode de fusion d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9s Lumi\u00e8re Crue\/Vive\/Lin\u00e9aire\/Ponctuelle<\/em> utilisent la barri\u00e8re des 50\u00a0% de gris et choisit les\u00a0pixels plus clairs\/fonc\u00e9s entre le calque de base (en dessous) et de fusion (au dessus avec le mode), donc comment \u00e7a se passe avec des couleurs qui ont la m\u00eame D\u00e9saturation dans Photoshop et qui sont tous \u00e0 50% de gris? Il se passe rien donc notre Jaune sur du Bleu ou notre Bleu sur du Jaune ne sont pas affect\u00e9s, c’est comme si le mode fusion du calque au dessus \u00e9tait Normal <\/em>(je ne vous ai pas fait d’image car il n’y a rien). Pourtant notre Jaune est plus lumineux, notre Bleu sombre ne devrait plus appara\u00eetre selon le mode. Par contre, si on utilise les modes de fusion Couleur plus claire<\/em> et Couleur plus claire<\/em> , qui subtilement effacent Luminosit\u00e9\/50% de Gris<\/em> par un mot neutre, Valeur<\/em> (qui est un mot passe-partout – citez moi ce qu’est la Valeur<\/em> d’une couleur. Moi, je ne sais pas.), on obtient la vraie hierarchie dans la Luminosit\u00e9.<\/em> Le Jaune et plus lumineux que notre Bleu, donc c’est lui qui s’affichera avec le mode de fusion Couleur plus Claire<\/em> et inversement dispara\u00eetra avec le mode de fusion Couleur plus fonc\u00e9e<\/em>. Logique.<\/p>\n

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Couleur plus claire<\/strong> : Compare la somme des valeurs des couches des couleurs de fusion et de base et affiche la couleur pr\u00e9sentant la valeur la plus \u00e9lev\u00e9e. Le mode Couleur plus claire ne g\u00e9n\u00e8re pas une troisi\u00e8me couleur, issue de la fusion Eclaircir, mais choisit les valeurs de couche les plus \u00e9lev\u00e9es entre la couleur de base et la couleur de fusion afin de cr\u00e9er la couleur finale.Couleur plus fonc\u00e9e<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Couleur plus fonc\u00e9e<\/strong> : Compare la somme des valeurs des couches des couleurs de fusion et de base et affiche la couleur pr\u00e9sentant la valeur la plus faible. Le mode Couleur plus fonc\u00e9e ne g\u00e9n\u00e8re pas une troisi\u00e8me couleur, issue de la fusion Obscurcir, mais choisit les valeurs de couche les plus faibles entre la couleur de base et la couleur de fusion afin de cr\u00e9er la couleur finale.<\/em><\/p>\n

Ci dessous, j’ai juste pris 6 grandes couleurs. Les colonnes sont les couleurs de base (calque du dessous) et les lignes sont les m\u00eames couleurs de fusion (calque du dessus avec le mode de fusion Couleur plus claires\/Couleur plus fonc\u00e9e<\/em>). Cette hierarchie de Valeur<\/em> (en fait de Luminosit\u00e9<\/em> qui correspond \u00e0 sa Valeur<\/em> de gris) reprend celle du mode de fusion Couleur<\/em>. On retrouve le classement du + clair au + fonc\u00e9 : Jaune, Cyan, Vert, Magenta, Rouge, Bleu. Normal.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Je me suis arr\u00eat\u00e9 \u00e0 5 faits que je trouve paradoxaux dans la gestion du coloris dans Adobe Photoshop CC (j’en ai d’autres). Vous pouvez laisser des commentaires car la gestion des couleurs dans Adobe Photoshop CC (m\u00eame si dans ce billet , il ne s’agit pas d’impression, de gamme, de mode, de profil, bla bla bla…) est toujours un sujet qui \u00e9chauffe les esprits d’autant plus que des mots comme\u00a0Luminosit\u00e9<\/em> \u00a0peuvent \u00eatre remplac\u00e9s par Luminance<\/em>, et qu’il y a toujours quelqu’un qui nous sort des formules math\u00e9matiques. Si vous n’\u00eates pas d’accord ou si vous trouvez d’autres trucs bizarres ou si vous avez une grille de lecture diff\u00e9rente ou si vous savez tout et vous avez tout compris (m\u00eame les fins de Limbo et Inside), l\u00e2chez vous (l\u00e0, j’imite le petit Prince).
\nSinon il me reste plus qu’un article pour cl\u00f4turer les 25 ans d’Adobe Photoshop CC.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans le cadre des 25 ans d’Adobe Photoshop CC, j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’\u00e9crire une s\u00e9rie de 25 articles (s\u00e9rie d’article commenc\u00e9e<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[56],"tags":[747],"class_list":["post-16936","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-photoshop","tag-coloris"],"yoast_head":"\nLes paradoxes du coloris chez Adobe Photoshop CC [24\/25] [maj] - WacometmaPomme<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.vincenwoo.com\/vincenwoo\/site_wacom_et_mapomme\/les-paradoxes-du-coloris-chez-adobe-photoshop-cc-24-25\/\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" 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